1 引言
地图的产生和发展同人类活动与社会的需求紧密相关。地图学的各个发展阶段,反映不同历史时期的社会需要与生产水平,反映不同时期的科学基础和技术特点[2 ] 。随着科学与技术的不断进步,地图的内容、形式和编制方法也不断发展。中国的地图制图技术和地图学发展,从明朝到民国的四、五百年时间,既是中国自主发展的传统地图学走向成熟的顶峰时期,也是在世界地图学发展格局中,从中国古代地图学的遥遥领先,到近代中国地图学相对落后的时期,更是受西方精确测绘与制图技术影响和冲击,逐渐打破传统地图测图和制图成规,从近代地图技术走向现代地图技术的过渡时期。目前,对明、清、民国时期地图的研究多分为2类：（1）对地图学史整合式的研究,囊括的范围广、内容多,对各时期的地图研究较为精简概括;（2）对中国历史上的代表性地图进行详尽深入的对比研究,或是对地图发展史中相关的制图及测绘技术进行科学深刻的分析。本文运用上述2种方法,对明、清、民国时期地图要素、地图符号视觉表达方法及地形要素制图表达方法进行了研究。
2 明、清、民国制图表示方法特点分析
2.1 明、清、民国制图中的数学要素
把地图的绘制建立在科学的基础上,首先需确定比例尺,其次是把一定地区重要地物的地理位置表示出来,这种地图才具有科学的价值和意义[3 ] 。在研究明、清、民国时期地图的数学要素时,最主要是从地图比例尺和投影方式2点来分析。中国古代的文化中心位于黄河中游一带,以陆地为主,受根深蒂固的“天圆地方”思想的影响,对地图的绘制是以大地平坦为基础,因此,在中国传统地图学中没有以球面为基础而发展的地图投影,中国古代地图学家也没有经纬度的概念。传统“天圆地方”思想的影响使得利玛窦的西方先进科学的绘图思想,在中国经过很长一段时间才被理解和接受。由不同的文化背景、信仰背景和政治意图的人绘制的地图,在空间的范围、位置的安排、比例的大小,以及色彩的异同等,可能都免不了受时势左右,包含着制图者的意志和想象[4 ] 。明、清、民国时期的地图也各有特点。
明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] 。这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品。纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离。“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果。方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大。在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] 。罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确。例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）。在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕。古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表。由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制。这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响。“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] 。
图1 《广舆图》舆地总图（部分）
Fig. 1 Part of the Enlarged Terrestrial Atlas
图2 《大明混一图》
Fig. 2 Universal Map of Great Ming
清朝,中国地图学很长一段时间只是使传统地图学的发展更趋完美,并向近代地图学过渡的时期。直至清末,虽然基本上实现由传统旧法向近代化的转变,但其转变是缓慢的。这一时期地图质基大致为铜版、绢本、纸本、纸本木刻色印、纸本双色套印、书本形式等。受西方制图技术（投影方法）的影响,清朝出现了数次全国性的测绘工作,对地图制图发展产生重要影响,也改变了在中国存在已久的地图投影方式和制图模式。由此产生了地图上很长一段时间出现的经纬线和方格网相混使用的局面,新法并未完全树立,而旧法也未彻底消失。伴随着地图投影的应用,地图上开始出现经纬网格,但这一时期的经纬网格有2种标准,一为以经过北京的经线为本初子午线,北京以西为西经,北京以东为东经;另外一种为国际标准,即以经过格林尼治天文台的经线为本初子午线,其以西为西经,以东为东经。有的地图上会采用2种经纬网格并用,在图廓内绘制国内标准的经纬线,在图廓外加绘国际标准的经纬网格。
以清朝康熙年间绘制的《皇舆全览图》为代表（图3 ）,中国地图上开始出现具有一定精度的经纬网,第一次采用了投影法（系伪圆柱投影）。《皇舆全览图》中经线、纬线都是直线,斜交成梯形网格。中央经线与纬线正交,纬线间等距平行,以通过北京的经线作为中央经线。随后,清雍正年间出现的《雍正十排皇舆全图》既有用西方投影测绘的经纬度,又采用中国传统的画方制图,图中绘有经纬线直角相交的方格网,此表现方法较皇舆全览图在投影测绘制图法上显得不甚科学,造成很大误差,纬度越高误差越大。但这种经纬网与方格网并存的绘图方法,对此后的地图产生了深远影响。清末地图由于受西方影响较大,多采用经纬网法投影,通过选择不同的投影方式来满足不同的制图需要,多用在大比例尺地图中,《大清帝国全图》即是代表之作。经纬网法投影在明末传入中国,于清康熙年间开始出现在全国地图中,但却并没有取代传统的制图方法。由于当时很多技术并没有广泛流传,虽然清代出现了经纬制图,但这种应用也大多在大规模政府制图测图的全国总图中,一些军事图、交通图、边防图等仍多采用计里画方的形式。
图3 《皇舆全览图》中山东全图
Fig. 3 Shandong province in the Map of China in the Kangxi Reign
图4 《大清帝国全图》（部分）
Fig. 4 The full map of Qing Empire
民国时期虽然一直处于战争年代,但由于军事对地图测绘的需要,以及在军阀割据的各自势力范围内的建设需要,地图测绘有一定程度的发展。但是民国政府在军阀割据和长期战争的情况下,不能建立统一的测绘基准,地图测绘不能在全国全面地覆盖。如果说,清朝完成了由传统测绘向近代化地图测绘的过度,则民国时期基本上完成了地图测绘由传统旧法向近代新法的转变：发展了兰勃特投影的系列比例尺测图,开始了航空摄影测量成图和海洋测绘,较普遍地实现了经纬度控制、地图投影、标准图例和规范测制及编绘地图,并曾3次编制了1:100万比例尺全国性舆图（图5 、6）。
图5 《中华民国新地图》之政区总图（部分）
Fig. 5 Political map of New Atlas of China
图6 济南市1：5000军图（ 1932 年）
Fig. 6 Military map of Jinan at the scale of 1:5000 (1932 year)
2.2 明、清、民国时期地图符号视觉表达方法
明代出现了很多代表性的地图,著名地图史学家王庸先生评价说：“明代舆图多源于元代朱思本地图,罗洪先之《广舆图》为继往开来之中坚,而陈祖绶之《皇明职方地图》可谓‘殿军’。”[12 ] 这一时期的地图采用写景法与形象写景符号表示地图内容,地图中大都附有大量的文字说明。同时,在明朝少数的地图中已有采用符号系统来表示地图内容。在明朝地图中,居民地大都采用规则的矩形象形城墙符号表示其大致地理位置,并且在城墙上绘有城楼,城名标注于矩形符号内;山脉采用绘画写景法表示,为墨色或绿色,并且在山上绘有树木,在雕刻版地图上也用单线形象地绘制出山脉;河流采用双线表示,以双线的粗细表示河流的主支流以及流向关系,在一些大比例尺地图上,还在河流双线内绘制有水波纹;湖泊采用封闭的曲线表示,一般为绿色,在湖泊内绘制有水波纹。《杨子器跋舆地图》作为一幅内容详尽、图例符号表示明确的彩色地图,是中国明代重要的疆域地图之一[13 ] 。图中所示地名有南北两京,十三布政使司的各府、州、县、卫、所,以及西南少数民族居住区行政、军政各级地名共1600个[13 ] ,图中系统地使用了20余种符号,表示山脉、水系、海洋、长城、桥梁、陵墓和名胜古迹等。《杨子器跋舆地图》中风景名胜、陵墓、寺院、桥梁等的符号设计十分生动,在现代地图艺术感的增强方面具有重要的借鉴价值。另一代表性作品则是《广舆图》,它继承和发展了朱思本《舆地图》之长,《广舆图》明确标出山、河、路、界、府、州、县、驿、卫、屯、堡、城、隘等24种符号,还有文字说明,形成了一套以几何符号为主表示地图内容并附有图例的地图集,初步形成了地图符号系统,使地图绘制趋于标准化,但在24种符号中,未列入长城、山峰、河湖及水面等符号。山脉用写景法表示,河流用双曲线绘制,水面用加绘波纹表示,地名用方、圆、菱形、框形符号定位,并在符号旁加注地名。因此,罗洪先设计的地图符号与现代地图符号有着很大的相通之处。罗氏地图中的符号规范、系统,富符号构造上使用了矩形、圆形、三角形为基本图形,多使用组合的方法设计符号,即使是在现代,这些符号的设计也很有借鉴性[14 ] 。图7 -9分别展示了明代地图中居民地、山脉、河流的画法,图10 罗列了《广舆图》中的24种符号。
图7 居民地（明）
Fig. 7 Ming residents
图8 山脉（明）
Fig. 8 Ming mountains
图9 水系（明）
Fig. 9 Ming drainage
图10 《广舆图》中的24种符号[9 ]
Fig. 10 Twenty-four symbols in the Enlarged Terrestrial Atlas
清朝时期地图内容的表示方法为写景法与符号法并存并用。地图上的居民地有的采用写景法表示,与明朝相比不再是规则的矩形城墙符号,而是出现了不规则的多边形,名称标注于多边形内;地图上的居民地也有采用符号法表示的,地图上不同行政级别的居民地,采用不同的几何符号表示其地理位置,其符号具有一定的等级系统,在符号的相应位置标注地名。山脉也是写景法与符号法并存,采用写景法表示山脉的地图,其山脉绘制用色比明朝更为丰富,在采用符号法表示山脉的地图上,有用三角山形符号法表示山脉的走向及地理位置,也有用毛虫法表示山脉走向及地理位置,在清朝末期出现了用晕滃法表示山脉。清代开创性的《皇舆全览图》,是中国第一部实测地图[15 ] 。图中用上细下粗的双线符号表示府、州、县和城镇的位置,用形象符号绘制长城,用点组成线表示省界。其中,分省地图为彩色绘本,地势用青蓝色以传统的写景法绘画;居民地分级表示,府用黄色、直隶州用红色、县用蓝色;水系要素绘以蓝色;其他内容均以黑色描绘图上注记;内地各省注汉文,边疆地区注满文。绘画和装裱极为精细。无论从数学基础、实施测量的规模之大和时间之早,还是从地图内容的详尽程度和彩色绘画水平来看,《皇舆全览图》都是中国和世界地图学史上极为珍贵的地图作品,在之后的200年间所出版的地图多以此图为蓝本[16 ] 。图11 、12分别展示了清代城池及山脉的画法。
图11 城池（清）
Fig. 11 Qing cities
图12 山脉（清）
Fig. 12 Qing mountains
民国期间,各省都测绘了若干1:10 000比例尺的地形图。地图的内容有居民地、道路、水系和地形等要素。地图上居民地以平面图形表示;道路分级为国道、省道、县道、乡村路以及小径;河流用双线或单线表示,湖泊和海滨地带除以细实线描绘其岸线外,有些地图上还以平行于岸线的水纹线表示水部;地形一般采用等高线表示,但有些地图仍采用晕滃法表示地势起伏;尚未采用地图投影,都以长45 cm、宽36 cm（或40 cm × 40 cm）的矩形分幅;此时的地图图式符号和图面整饰还没有统一规定,一般从其他国家相应的地图上转引一些符号和注记格式,直到1914年间才正式制定第一版地形图图式。图13 、14是民国山脉和水系的画法。
图13 山脉（民国）
Fig. 13 ROC mountains
图14 水系（民国）
Fig. 14 ROC drainage
因清末、民国时期地图与现代地图很相近,特列出明、清中早期地图中出现的主要地理要素符号,如表1 所示。
3 明、清、民国时期地形要素制图的表达
地形是地图绘制中重要的内容,不同方法绘制出的地形不仅仅精度不同,给人的直观感受及其适用性亦有很大的不同。明朝时期的地形表现多为写景法,以山水画一样的手法来表现山体,这很大程度上受中国传统绘画的影响。写景法对于细节部分的描述有着很大的欠缺,但仍可大致看出山的走向起伏等总体轮廓,能对山与山的相对位置及相对高度有大致的阐述,但对山的实际高度与范围并未得以合理的绘制。
清朝地图上的山脉表现为写景法与符号法并存,由于西方技术的传入,对于山体的绘制技术有了较大的发展。采用写景法表示山脉的地图,其山脉绘制用色较明朝相比更为丰富,山脉依其高度不同色彩不同,逐渐出现了分层设色的趋向,在山脉上依然绘制有树木;在采用符号法表示山脉的地图上,有采用三角山形符号法表示山脉的走向及地理位置,这种表示方法在中国全图上有广泛的应用,也有用毛虫法表示山脉走向及地理位置。毛虫法与三角形符号法绘制的山脉如图15 、16所示。随着这一时期西方近代测绘技术、绘图技术及印刷技术的传入,中国地图的测制开始发生了根本性的变化,不仅精度大幅度提高,而且采用了最新的晕滃法表示地形和地势,并且开始使用石板印刷和铜版印刷,以及蝴蝶装的装订形式,就纸张而言还引入了胶版纸和铜版纸,印刷的地图更为精美,也更易于阅读。这些新形式的地图,尤其地图集,大都是民间印书馆所作,如《皇朝直省地舆全图》根据康熙乾隆时期内府舆图摹写,山脉地形采用了近代绘图的晕渲法。类似的还有《皇朝直省图[舆图]》等,已完全具有了现代地图的特色[17 ] 。晕渲法色彩分明,适合与其他符号搭配,但由于当时地图的整体层次感并不凸显印刷技术的影响,并没有得到广泛的应用。晕滃法相对于传统的写景法而言,山水神似之风逐渐减弱,地图上不再像从前一样有较浓郁的山水画的风格,而是有着更强的清晰立体感表示,精确性和细节性也比写景法有了较大的提高。如果说写景法有浓郁的中国山水画影子,那么晕滃法受西方素描阴影的影响,艺术性减弱而科学性增强。晕滃法的出现和对写景法的逐步取代,一方面得益于西方测绘技术传入后对山体测量更加具体精确,推进着测绘技术的发展：另一方面,西方钢笔铅笔的传入也对于晕滃法的发展有很大的影响,中国传统的毛笔笔画较粗,相比而言并不适合晕滃法绘制地形。然而,随着雕版印刷术的衰落,晕滃法也逐渐衰落。
图15 毛虫法
Fig. 15 Caterpillar method
图16 三角山形符号法
Fig. 16 Triangle chevron symbol method
由于清朝末期测绘的大规模进行,对地形测绘的重视加强,对于地形数据的获取也更加全面,等高线法也逐渐出现在地图中。对测绘的重视使得民国时期等高线法有了很大的发展,等高线的流畅程度和密集程度都有了一定的提高,但仅在小范围的地区中应用。相比于晕滃法,等高线法对于细节有更好的展示,地图整体简洁明了,但对数据的要求也更高。
4 结论
明、清、民国时期地图制图受“天圆地方”思想影响,使得很长一段时期内的地图绘制没有考虑地球曲率。“计里画方”的画法在明、清时期盛行,一直沿用至清朝初期,是中国按比例尺绘制地图的一种古老方法,出现在大量地图中,影响深远。明、清地图受“华夷观”思想影响,当时的世界地图多以中国为中心绘制,不少地方地图中体现地方中心论,使绘者刻意放大想要表达的地图主体,精度不高。地图符号系统不如现代地图完善,明、清、民国时期地图图面文字注释多,以补符号之不足。明、清、民国期间出现不少有价值的地图,最重要的是若干种制图要素视觉表达方法的出现、发展,有些衰落直至消失,有些一直改进保留至今,对中国地图制图技术的推进有着不可小觑的意义。明、清、民国时期地图对现代地图具有启示作用。传统地图画法中出现的写景法虽不够抽象概括,但其表达更为直观,符号法的加入更是增强了艺术感,与后来出现的晕滃法、等高线法相比各有优缺点。而民国时期等高线法作为地形的主要表现方法,发展至今以求适应不同风格地图的多种表现方法并行,表现出在地图发展中人们对于传统地图画法的逐渐重视,也是对于传统地图画法一种扬弃式的继承与发展。
The authors have declared that no competing interests exist.
参考文献
文献选项
[1]
龚泽仪 . 基于中国近代地图的城镇体系演变信息图谱
[J].测绘科学 ,2014 ,39 (8 ):103 -110 .
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摘要
文章基于对近代(明-清-民国时期)地图数据的搜集、整理、对比、矢量化等分析,采用地学信息图谱的理论方法和思维模式,结合现代地图学与GIS工具,深 度利用古地图数据并挖掘近、现代中国中心城市、城市群和城镇体系“三级层”的发展演化规律,分别形成中国近现代中心城市空间格局演化图谱、中国近现代城市 群形态结构分类图谱与演变图谱、中国近现代城镇体系演化信息图谱,为后续研究提供依据.
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文章基于对近代(明-清-民国时期)地图数据的搜集、整理、对比、矢量化等分析,采用地学信息图谱的理论方法和思维模式,结合现代地图学与GIS工具,深 度利用古地图数据并挖掘近、现代中国中心城市、城市群和城镇体系“三级层”的发展演化规律,分别形成中国近现代中心城市空间格局演化图谱、中国近现代城市 群形态结构分类图谱与演变图谱、中国近现代城镇体系演化信息图谱,为后续研究提供依据.
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摘要
回顾了中国 2 0世纪地图学的理论研究与技术进步 ,包括古地图的发现、国家地图集的编辑、地图科学原理与方法的研究、地图科学利用等领域的开拓、遥感与地理信息系统的兴起等等。建议组织系统性总结。地图 科学即将进入互联网络时代 ,面对经济全球化的机遇、信息产业的兴起、远程教育的社会需求 ,呼吁地图科学工作者积极拓进地图产业的信息化与结构调整 ,创新设计科学深加工的地图精品 ,开拓电子地图新局面。提出开展地学信息图谱的探索研究 ,并作为地图创新的切入点之一 ,这样地图学家就具备了有利的优势和潜能。
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正 一、传统的特点地图是根据一定的数学原则,把地球表面的自然地理和人文地理现象,用各种线条、符号、颜色与少数文字在平面上表示出来,以概括地反映这些现 象的地理分布和相互联系。凡属单纯的建筑图和职贡图等都是图,而不是地图。中国古代绘制地图的理论和方法,有自己传统的特色,与古希腊的地图学不同。主要 不同之处是中国古代绘制地图时,把地表视为一个平面,这可能是受古代"天圆地方"思想支配的缘故;又由于中国古代的文化中心位于黄河中游一带,以大陆为 主,所以容易产
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正关于《山东、直隶、盛京海疆图》,北京大学李孝聪教授曾撰文加以介绍。这张地图为纸本彩绘,墨书注记,未注比例,长卷34×834厘米。由汉学家恒慕义(A.W.Hummel)于 1962年赠美国国会图书馆。该图从右向左展开,海洋在上,海岸在下,因海岸线曲折,所以不考虑实际方位。
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地图质基，即刻、绘地围内容的物质基础。在我国古代使用过多种不同的地图质基。在原始公社后期，我国已发明了可以刻画地图的陶制品质基。大约到了公元前21世纪，出现了以金属为质基的地图。自从我国发明了抽丝织帛以后，以帛为质基的地图便在我国地图质基的发展中占居重要地位。纸张发明于西汉初年。但纸张做为地图质基的最早文字记载是隋代（公元581—618年）。至此以后各朝均有用纸做为质基的地图。另外，还有青石板和木料为质基的地图。
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[J]. Studies in the History of Natural Sciences , 1998 ,17 (3 ):262 -272 .]
URL
[本文引用: 1]
摘要
传统中国地图学是中国式的，具有若干特征，展现中国风格，传统中国地图学至少具有１０个特征：第１个特征是地方是其基础，即把地表视为平坦；第２个特征是计里画方的应用，第３个特征是祥于画水，略于画山；第４个特征在地图上表示绘图者的思想概念，许多地图以变形表示特别的观点：第５个特征是以使用者为中心的地图定位，即多方向定位；第６个特征是行政区变迁地图的绘制是中心的 定位，即多方向定位；第６个特征是行政区划变迁
[11]
孙果清 . 初探中国古代地图的类型及风格
[J].地图 ,1998 ,13 (1 ):26 -29 .
URL
[本文引用: 1]
摘要
传世至今的中国古代地图的数量与古籍相比，仅仅是千分之一。其中的小部分散存在各省、市博物馆、档案馆、图书馆及国外一些国家或私人手中；而北京图书馆收藏的中国古代地图的数量及珍品之多，居全国之首，为研究地图文化提供了难得的实物资料。地图文化是中华文化不可少的
[ Sun G Q. Reviewed the types and styles of ancient Chinese maps
[J]. Map and History , 1998 ,13 (1 ):26 -29 . ]
URL
[本文引用: 1]
摘要
传世至今的中国古代地图的数量与古籍相比，仅仅是千分之一。其中的小部分散存在各省、市博物馆、档案馆、图书馆及国外一些国家或私人手中；而北京图书馆收藏的中国古代地图的数量及珍品之多，居全国之首，为研究地图文化提供了难得的实物资料。地图文化是中华文化不可少的
[12]
王庸 . 中国地图史纲 [M].北京 :商务印书馆 ,1959 .
[本文引用: 1]
[ Wang Y. History of China map [M]. Beijing :Commerical Press , 1959 . ]
[本文引用: 1]
[13]
孙果清 . 杨子器跋《舆地图》
[J].地图 ,2006 ,21 (4 ):112 -113 .
URL
[本文引用: 2]
摘要
杨 子器跋《舆地图》,是明代全国舆图的代表作,原图绘于明正德七至八年(1512￣1513年),已失。目前能见到的是明嘉靖五年(1526年)的重绘本。 地图纵横165厘米×180厘米,绢底彩绘,现存于辽宁省大连市旅顺博物馆,因年代久远,颜色已不是十分清楚了。1983年,此图被摹绘了三幅,分别藏
[ Sun G Q. Map of China with note written by yangziqi
[J]. Map and History , 2006 ,21 (4 ):112 -113 .]
URL
[本文引用: 2]
摘要
杨 子器跋《舆地图》,是明代全国舆图的代表作,原图绘于明正德七至八年(1512￣1513年),已失。目前能见到的是明嘉靖五年(1526年)的重绘本。 地图纵横165厘米×180厘米,绢底彩绘,现存于辽宁省大连市旅顺博物馆,因年代久远,颜色已不是十分清楚了。1983年,此图被摹绘了三幅,分别藏
[14]
姚伯岳 . 论清代彩绘地图的特点和价值
[J].中国典籍与文化 ,2007 (4 ):84 -89 .
https://doi.org/10.3969/j.issn.1004-3241.2007.04.013
URL
[本文引用: 1]
摘要
清代彩绘地图是中国古代传统地图的典型代表和精华.本文总结其主 要特点有四:鸟瞰式的移点透视法;不拘一格的图画比例尺;独特的距离量度法和坐标体系:计里画方;图画式地图:图文并重,象形图例,浮签图注.由此并进而 指出,即使在明末清初西学东渐的历史背景下,清代的彩绘地图仍然基本保持了中国传统的绘制方式和特点,这既是中国的传统观念所致,也与清代保守的社会状况 有关.对清代彩绘地图的价值不仅要用科学的标准来衡量,还应该用社会的、历史的、美学的标准来评判.
[ Yao B Y. Features and value of the qing dynasty painting map
[J]. Chinese Classics & Culture , 2007 ,4 :84 -89 . ]
https://doi.org/10.3969/j.issn.1004-3241.2007.04.013
URL
[本文引用: 1]
摘要
清代彩绘地图是中国古代传统地图的典型代表和精华.本文总结其主 要特点有四:鸟瞰式的移点透视法;不拘一格的图画比例尺;独特的距离量度法和坐标体系:计里画方;图画式地图:图文并重,象形图例,浮签图注.由此并进而 指出,即使在明末清初西学东渐的历史背景下,清代的彩绘地图仍然基本保持了中国传统的绘制方式和特点,这既是中国的传统观念所致,也与清代保守的社会状况 有关.对清代彩绘地图的价值不仅要用科学的标准来衡量,还应该用社会的、历史的、美学的标准来评判.
[15]
喻沧 ,廖克 .中国地图学史 [M].北京 :测绘出版社 ,2010 .
[本文引用: 1]
[ Yu C Liao K. History of Chinese cartography [M]. Beijing :Surveying and Mapping Press , 2010 . ]
[本文引用: 1]
[16]
赵彬 . 中国古地图之最
[J].地图 ,2011 ,1 (1 ):126 -129 .
URL
[本文引用: 1]
摘要
中国的古地图,可以溯源至中华文明早期的夏代。自夏以降,历朝历代编制的地图无论是种类还是数量都是相当丰富的,但流传下来的古代地图却为数极少。缘何如此？除了历史上的几次图籍损毁事件之外,地图本身的特性、古代地图介质的不易保存以及地图制作的复杂性也影响了它的传播。因此今天我们能看到的古代地图实物是非常少的,其中的＂之最＂,就更显得弥足珍贵了。
[ Zhao B. Summits of Chinese archaic maps
[J]. Map and History , 2011 ,1 (1 ):126 -129 .]
URL
[本文引用: 1]
摘要
中国的古地图,可以溯源至中华文明早期的夏代。自夏以降,历朝历代编制的地图无论是种类还是数量都是相当丰富的,但流传下来的古代地图却为数极少。缘何如此？除了历史上的几次图籍损毁事件之外,地图本身的特性、古代地图介质的不易保存以及地图制作的复杂性也影响了它的传播。因此今天我们能看到的古代地图实物是非常少的,其中的＂之最＂,就更显得弥足珍贵了。
[17]
朱炳贵 . 几则古代地图之最
[J].地球 ,2007 ,27 (6 ):5 -7 .
URL
[本文引用: 1]
摘要
我国留存至今的古代地图数量不多,是非常珍贵的文化遗产.它们不仅从不同角度反映了古代地图在理论演进、技术进步、应用领域扩展等方面的发展轨迹,而且对 古代政治、经济、军事乃至思想、文化等方面的研究都很有参考价值.这里选择其中有代表性的几件作一简介.
[ Zhu B G. The best among several ancient Chinese maps
[J]. The Earth , 2007 ,27 (6 ):5 -7 . ]
URL
[本文引用: 1]
摘要
我国留存至今的古代地图数量不多,是非常珍贵的文化遗产.它们不仅从不同角度反映了古代地图在理论演进、技术进步、应用领域扩展等方面的发展轨迹,而且对 古代政治、经济、军事乃至思想、文化等方面的研究都很有参考价值.这里选择其中有代表性的几件作一简介.
[18]
张佳静 . 地图晕滃法在中国的传播与流变
[J].中国科技史杂志 ,2013 ,34 (4 ):485 -501 .
https://doi.org/10.3969/j.issn.1673-1441.2013.04.007
URL
[本文引用: 1]
摘要
地图绘制中的晕滃法最早出现在18世纪初的欧洲,并通过地图和书籍两种途径向中国传播.中国人绘制的晕滃地图最早出现在清同治年间,在中国的小比例尺晕滃地图中,晕滃符号比较统一,而在大比例尺地图中,晕滃符号类型多达7种.洋务派组织翻译的译著《行军测绘》和《测地绘图》最早介绍了晕滃法的原理和绘制方法,此后中国人的著作中也对其有介绍,晕滃法的名称在民国时期确定下来.因为自身的缺陷和印刷技术的发展,晕滃法逐渐消失.
[ Zhang J J. The transmission and develop of map hachuring in China
[J]. The Chinese Journal for the History of Science and Technology , 2013 ,34 (4 ):485 -501 . ]
https://doi.org/10.3969/j.issn.1673-1441.2013.04.007
URL
[本文引用: 1]
摘要
地图绘制中的晕滃法最早出现在18世纪初的欧洲,并通过地图和书籍两种途径向中国传播.中国人绘制的晕滃地图最早出现在清同治年间,在中国的小比例尺晕滃地图中,晕滃符号比较统一,而在大比例尺地图中,晕滃符号类型多达7种.洋务派组织翻译的译著《行军测绘》和《测地绘图》最早介绍了晕滃法的原理和绘制方法,此后中国人的著作中也对其有介绍,晕滃法的名称在民国时期确定下来.因为自身的缺陷和印刷技术的发展,晕滃法逐渐消失.
基于中国近代地图的城镇体系演变信息图谱
0
2014
基于中国近代地图的城镇体系演变信息图谱
0
2014
地图科学的几点前瞻性思考
1
2001
... 地图的产生和发展同人类活动与社会的需求紧密相关.地图学的各个发展阶段,反映不同历史时期的社会需要与生产水平,反映不同时期的科学基础和技术特点[2 ] .随着科学与技术的不断进步,地图的内容、形式和编制方法也不断发展.中国的地图制图技术和地图学发展,从明朝到民国的四、五百年时间,既是中国自主发展的传统地图学走向成熟的顶峰时期,也是在世界地图学发展格局中,从中国古代地图学的遥遥领先,到近代中国地图学相对落后的时期,更是受西方精确测绘与制图技术影响和冲击,逐渐打破传统地图测图和制图成规,从近代地图技术走向现代地图技术的过渡时期.目前,对明、清、民国时期地图的研究多分为2类：（1）对地图学史整合式的研究,囊括的范围广、内容多,对各时期的地图研究较为精简概括;（2）对中国历史上的代表性地图进行详尽深入的对比研究,或是对地图发展史中相关的制图及测绘技术进行科学深刻的分析.本文运用上述2种方法,对明、清、民国时期地图要素、地图符号视觉表达方法及地形要素制图表达方法进行了研究. ...
地图科学的几点前瞻性思考
1
2001
... 地图的产生和发展同人类活动与社会的需求紧密相关.地图学的各个发展阶段,反映不同历史时期的社会需要与生产水平,反映不同时期的科学基础和技术特点[2 ] .随着科学与技术的不断进步,地图的内容、形式和编制方法也不断发展.中国的地图制图技术和地图学发展,从明朝到民国的四、五百年时间,既是中国自主发展的传统地图学走向成熟的顶峰时期,也是在世界地图学发展格局中,从中国古代地图学的遥遥领先,到近代中国地图学相对落后的时期,更是受西方精确测绘与制图技术影响和冲击,逐渐打破传统地图测图和制图成规,从近代地图技术走向现代地图技术的过渡时期.目前,对明、清、民国时期地图的研究多分为2类：（1）对地图学史整合式的研究,囊括的范围广、内容多,对各时期的地图研究较为精简概括;（2）对中国历史上的代表性地图进行详尽深入的对比研究,或是对地图发展史中相关的制图及测绘技术进行科学深刻的分析.本文运用上述2种方法,对明、清、民国时期地图要素、地图符号视觉表达方法及地形要素制图表达方法进行了研究. ...
中国古代地图绘制的理论和方法初探
1
1983
... 把地图的绘制建立在科学的基础上,首先需确定比例尺,其次是把一定地区重要地物的地理位置表示出来,这种地图才具有科学的价值和意义[3 ] .在研究明、清、民国时期地图的数学要素时,最主要是从地图比例尺和投影方式2点来分析.中国古代的文化中心位于黄河中游一带,以陆地为主,受根深蒂固的“天圆地方”思想的影响,对地图的绘制是以大地平坦为基础,因此,在中国传统地图学中没有以球面为基础而发展的地图投影,中国古代地图学家也没有经纬度的概念.传统“天圆地方”思想的影响使得利玛窦的西方先进科学的绘图思想,在中国经过很长一段时间才被理解和接受.由不同的文化背景、信仰背景和政治意图的人绘制的地图,在空间的范围、位置的安排、比例的大小,以及色彩的异同等,可能都免不了受时势左右,包含着制图者的意志和想象[4 ] .明、清、民国时期的地图也各有特点. ...
中国古代地图绘制的理论和方法初探
1
1983
... 把地图的绘制建立在科学的基础上,首先需确定比例尺,其次是把一定地区重要地物的地理位置表示出来,这种地图才具有科学的价值和意义[3 ] .在研究明、清、民国时期地图的数学要素时,最主要是从地图比例尺和投影方式2点来分析.中国古代的文化中心位于黄河中游一带,以陆地为主,受根深蒂固的“天圆地方”思想的影响,对地图的绘制是以大地平坦为基础,因此,在中国传统地图学中没有以球面为基础而发展的地图投影,中国古代地图学家也没有经纬度的概念.传统“天圆地方”思想的影响使得利玛窦的西方先进科学的绘图思想,在中国经过很长一段时间才被理解和接受.由不同的文化背景、信仰背景和政治意图的人绘制的地图,在空间的范围、位置的安排、比例的大小,以及色彩的异同等,可能都免不了受时势左右,包含着制图者的意志和想象[4 ] .明、清、民国时期的地图也各有特点. ...
美国国会图书馆藏《山东、直隶、盛京海疆图》发微
1
... 把地图的绘制建立在科学的基础上,首先需确定比例尺,其次是把一定地区重要地物的地理位置表示出来,这种地图才具有科学的价值和意义[3 ] .在研究明、清、民国时期地图的数学要素时,最主要是从地图比例尺和投影方式2点来分析.中国古代的文化中心位于黄河中游一带,以陆地为主,受根深蒂固的“天圆地方”思想的影响,对地图的绘制是以大地平坦为基础,因此,在中国传统地图学中没有以球面为基础而发展的地图投影,中国古代地图学家也没有经纬度的概念.传统“天圆地方”思想的影响使得利玛窦的西方先进科学的绘图思想,在中国经过很长一段时间才被理解和接受.由不同的文化背景、信仰背景和政治意图的人绘制的地图,在空间的范围、位置的安排、比例的大小,以及色彩的异同等,可能都免不了受时势左右,包含着制图者的意志和想象[4 ] .明、清、民国时期的地图也各有特点. ...
美国国会图书馆藏《山东、直隶、盛京海疆图》发微
1
... 把地图的绘制建立在科学的基础上,首先需确定比例尺,其次是把一定地区重要地物的地理位置表示出来,这种地图才具有科学的价值和意义[3 ] .在研究明、清、民国时期地图的数学要素时,最主要是从地图比例尺和投影方式2点来分析.中国古代的文化中心位于黄河中游一带,以陆地为主,受根深蒂固的“天圆地方”思想的影响,对地图的绘制是以大地平坦为基础,因此,在中国传统地图学中没有以球面为基础而发展的地图投影,中国古代地图学家也没有经纬度的概念.传统“天圆地方”思想的影响使得利玛窦的西方先进科学的绘图思想,在中国经过很长一段时间才被理解和接受.由不同的文化背景、信仰背景和政治意图的人绘制的地图,在空间的范围、位置的安排、比例的大小,以及色彩的异同等,可能都免不了受时势左右,包含着制图者的意志和想象[4 ] .明、清、民国时期的地图也各有特点. ...
我国古地图质基的发展演化
1
1982
... 明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] .这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品.纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离.“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果.方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大.在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] .罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确.例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）.在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕.古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表.由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制.这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响.“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] . ...
我国古地图质基的发展演化
1
1982
... 明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] .这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品.纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离.“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果.方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大.在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] .罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确.例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）.在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕.古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表.由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制.这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响.“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] . ...
我国古地图的绘制
1
2001
... 明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] .这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品.纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离.“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果.方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大.在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] .罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确.例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）.在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕.古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表.由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制.这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响.“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] . ...
我国古地图的绘制
1
2001
... 明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] .这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品.纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离.“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果.方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大.在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] .罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确.例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）.在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕.古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表.由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制.这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响.“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] . ...
Elements of Cartography (3rd edition)
1
1969
... 明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] .这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品.纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离.“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果.方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大.在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] .罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确.例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）.在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕.古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表.由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制.这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响.“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] . ...
Principles of Cartography
1
1962
... 明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] .这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品.纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离.“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果.方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大.在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] .罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确.例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）.在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕.古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表.由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制.这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响.“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] . ...
试论我国地图的数学要素和表示方法的演进特色
2
1963
... 明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] .这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品.纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离.“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果.方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大.在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] .罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确.例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）.在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕.古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表.由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制.这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响.“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] . ...
... 《广舆图》中的24种符号[9 ] ...
试论我国地图的数学要素和表示方法的演进特色
2
1963
... 明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] .这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品.纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离.“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果.方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大.在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] .罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确.例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）.在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕.古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表.由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制.这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响.“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] . ...
... 《广舆图》中的24种符号[9 ] ...
论传统中国地图学的特征
1
1998
... 明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] .这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品.纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离.“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果.方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大.在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] .罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确.例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）.在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕.古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表.由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制.这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响.“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] . ...
论传统中国地图学的特征
1
1998
... 明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] .这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品.纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离.“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果.方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大.在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] .罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确.例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）.在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕.古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表.由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制.这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响.“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] . ...
初探中国古代地图的类型及风格
1
1998
... 明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] .这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品.纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离.“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果.方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大.在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] .罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确.例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）.在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕.古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表.由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制.这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响.“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] . ...
初探中国古代地图的类型及风格
1
1998
... 明代是中国传统地图学走向成熟和近代地图学的萌芽,这一时期的地图质基多为绢本、纸本、纸本木刻墨印、碑刻等[5 ] .这一时期的地图大都基于前人的绘制基础及地方方志、当时的现势性资料编绘而成[6 ] ,出现了不少有历史意义的地图作品.纵观明朝时期的众多地图,可发现大多数地图均无投影和比例尺的概念,而是以计里画方来刻画距离.“计里画方”在客观上产生了类似“方格投影”的效果.方格投影是最古老、最简单的地图投影方式之一,适用于城市平面图和小区域底图,其特点是容易画,在面积小的地区变形不大.在这种投影中,所有经线和中央纬线是标准的,没有变形的,同时任何地点都可以是投影的中心[7 -8 ] .罗洪先的《广舆图》是明代地图的代表作品,这本地图集有严格的“画方”基础,初刻本的比例尺比较正确.例如,最前“舆地总图”,横向19格,竖18格,共计342方格,每格边长约1.8 cm,每边折地五百里,故算得比例尺约为1:1550万,与他的图形大小相符合[9 ] （图1 ）.在明代地图中,还出现一个显著的特点,地图绘制与当朝者关系深远,与政治的联系千丝万缕.古地图和现代地图一样,不仅表示真实的地图资讯,也表示空间概念及识觉[10 ] ,绘图者认为的地图中心或主体部分常会被刻意地放大,于1389年绘制的《大明混一图》（作者不详）即是其中的代表.由图2 可看出,作为一幅天下寰宇图,地图描绘范围以大明王朝版图为中心,地图的显著特点是地图中的“中国”部分被放大,没有严格按照比例绘制.这个特点被后来《大明混一图》类型的寰宇图所继承,反映了中国自古以来的“华夷观”在寰宇图绘制中的影响.“计里画方”法发展到16世纪,受到第一次外来地图绘制法的冲击,西方传教士1580年来到中国,但这次其实并无很大影响[11 ] . ...
1
1959
... 明代出现了很多代表性的地图,著名地图史学家王庸先生评价说：“明代舆图多源于元代朱思本地图,罗洪先之《广舆图》为继往开来之中坚,而陈祖绶之《皇明职方地图》可谓‘殿军’.”[12 ] 这一时期的地图采用写景法与形象写景符号表示地图内容,地图中大都附有大量的文字说明.同时,在明朝少数的地图中已有采用符号系统来表示地图内容.在明朝地图中,居民地大都采用规则的矩形象形城墙符号表示其大致地理位置,并且在城墙上绘有城楼,城名标注于矩形符号内;山脉采用绘画写景法表示,为墨色或绿色,并且在山上绘有树木,在雕刻版地图上也用单线形象地绘制出山脉;河流采用双线表示,以双线的粗细表示河流的主支流以及流向关系,在一些大比例尺地图上,还在河流双线内绘制有水波纹;湖泊采用封闭的曲线表示,一般为绿色,在湖泊内绘制有水波纹.《杨子器跋舆地图》作为一幅内容详尽、图例符号表示明确的彩色地图,是中国明代重要的疆域地图之一[13 ] .图中所示地名有南北两京,十三布政使司的各府、州、县、卫、所,以及西南少数民族居住区行政、军政各级地名共1600个[13 ] ,图中系统地使用了20余种符号,表示山脉、水系、海洋、长城、桥梁、陵墓和名胜古迹等.《杨子器跋舆地图》中风景名胜、陵墓、寺院、桥梁等的符号设计十分生动,在现代地图艺术感的增强方面具有重要的借鉴价值.另一代表性作品则是《广舆图》,它继承和发展了朱思本《舆地图》之长,《广舆图》明确标出山、河、路、界、府、州、县、驿、卫、屯、堡、城、隘等24种符号,还有文字说明,形成了一套以几何符号为主表示地图内容并附有图例的地图集,初步形成了地图符号系统,使地图绘制趋于标准化,但在24种符号中,未列入长城、山峰、河湖及水面等符号.山脉用写景法表示,河流用双曲线绘制,水面用加绘波纹表示,地名用方、圆、菱形、框形符号定位,并在符号旁加注地名.因此,罗洪先设计的地图符号与现代地图符号有着很大的相通之处.罗氏地图中的符号规范、系统,富符号构造上使用了矩形、圆形、三角形为基本图形,多使用组合的方法设计符号,即使是在现代,这些符号的设计也很有借鉴性[14 ] .图7 -9分别展示了明代地图中居民地、山脉、河流的画法,图10 罗列了《广舆图》中的24种符号. ...
1
1959
... 明代出现了很多代表性的地图,著名地图史学家王庸先生评价说：“明代舆图多源于元代朱思本地图,罗洪先之《广舆图》为继往开来之中坚,而陈祖绶之《皇明职方地图》可谓‘殿军’.”[12 ] 这一时期的地图采用写景法与形象写景符号表示地图内容,地图中大都附有大量的文字说明.同时,在明朝少数的地图中已有采用符号系统来表示地图内容.在明朝地图中,居民地大都采用规则的矩形象形城墙符号表示其大致地理位置,并且在城墙上绘有城楼,城名标注于矩形符号内;山脉采用绘画写景法表示,为墨色或绿色,并且在山上绘有树木,在雕刻版地图上也用单线形象地绘制出山脉;河流采用双线表示,以双线的粗细表示河流的主支流以及流向关系,在一些大比例尺地图上,还在河流双线内绘制有水波纹;湖泊采用封闭的曲线表示,一般为绿色,在湖泊内绘制有水波纹.《杨子器跋舆地图》作为一幅内容详尽、图例符号表示明确的彩色地图,是中国明代重要的疆域地图之一[13 ] .图中所示地名有南北两京,十三布政使司的各府、州、县、卫、所,以及西南少数民族居住区行政、军政各级地名共1600个[13 ] ,图中系统地使用了20余种符号,表示山脉、水系、海洋、长城、桥梁、陵墓和名胜古迹等.《杨子器跋舆地图》中风景名胜、陵墓、寺院、桥梁等的符号设计十分生动,在现代地图艺术感的增强方面具有重要的借鉴价值.另一代表性作品则是《广舆图》,它继承和发展了朱思本《舆地图》之长,《广舆图》明确标出山、河、路、界、府、州、县、驿、卫、屯、堡、城、隘等24种符号,还有文字说明,形成了一套以几何符号为主表示地图内容并附有图例的地图集,初步形成了地图符号系统,使地图绘制趋于标准化,但在24种符号中,未列入长城、山峰、河湖及水面等符号.山脉用写景法表示,河流用双曲线绘制,水面用加绘波纹表示,地名用方、圆、菱形、框形符号定位,并在符号旁加注地名.因此,罗洪先设计的地图符号与现代地图符号有着很大的相通之处.罗氏地图中的符号规范、系统,富符号构造上使用了矩形、圆形、三角形为基本图形,多使用组合的方法设计符号,即使是在现代,这些符号的设计也很有借鉴性[14 ] .图7 -9分别展示了明代地图中居民地、山脉、河流的画法,图10 罗列了《广舆图》中的24种符号. ...
杨子器跋《舆地图》
2
2006
... 明代出现了很多代表性的地图,著名地图史学家王庸先生评价说：“明代舆图多源于元代朱思本地图,罗洪先之《广舆图》为继往开来之中坚,而陈祖绶之《皇明职方地图》可谓‘殿军’.”[12 ] 这一时期的地图采用写景法与形象写景符号表示地图内容,地图中大都附有大量的文字说明.同时,在明朝少数的地图中已有采用符号系统来表示地图内容.在明朝地图中,居民地大都采用规则的矩形象形城墙符号表示其大致地理位置,并且在城墙上绘有城楼,城名标注于矩形符号内;山脉采用绘画写景法表示,为墨色或绿色,并且在山上绘有树木,在雕刻版地图上也用单线形象地绘制出山脉;河流采用双线表示,以双线的粗细表示河流的主支流以及流向关系,在一些大比例尺地图上,还在河流双线内绘制有水波纹;湖泊采用封闭的曲线表示,一般为绿色,在湖泊内绘制有水波纹.《杨子器跋舆地图》作为一幅内容详尽、图例符号表示明确的彩色地图,是中国明代重要的疆域地图之一[13 ] .图中所示地名有南北两京,十三布政使司的各府、州、县、卫、所,以及西南少数民族居住区行政、军政各级地名共1600个[13 ] ,图中系统地使用了20余种符号,表示山脉、水系、海洋、长城、桥梁、陵墓和名胜古迹等.《杨子器跋舆地图》中风景名胜、陵墓、寺院、桥梁等的符号设计十分生动,在现代地图艺术感的增强方面具有重要的借鉴价值.另一代表性作品则是《广舆图》,它继承和发展了朱思本《舆地图》之长,《广舆图》明确标出山、河、路、界、府、州、县、驿、卫、屯、堡、城、隘等24种符号,还有文字说明,形成了一套以几何符号为主表示地图内容并附有图例的地图集,初步形成了地图符号系统,使地图绘制趋于标准化,但在24种符号中,未列入长城、山峰、河湖及水面等符号.山脉用写景法表示,河流用双曲线绘制,水面用加绘波纹表示,地名用方、圆、菱形、框形符号定位,并在符号旁加注地名.因此,罗洪先设计的地图符号与现代地图符号有着很大的相通之处.罗氏地图中的符号规范、系统,富符号构造上使用了矩形、圆形、三角形为基本图形,多使用组合的方法设计符号,即使是在现代,这些符号的设计也很有借鉴性[14 ] .图7 -9分别展示了明代地图中居民地、山脉、河流的画法,图10 罗列了《广舆图》中的24种符号. ...
... [13 ],图中系统地使用了20余种符号,表示山脉、水系、海洋、长城、桥梁、陵墓和名胜古迹等.《杨子器跋舆地图》中风景名胜、陵墓、寺院、桥梁等的符号设计十分生动,在现代地图艺术感的增强方面具有重要的借鉴价值.另一代表性作品则是《广舆图》,它继承和发展了朱思本《舆地图》之长,《广舆图》明确标出山、河、路、界、府、州、县、驿、卫、屯、堡、城、隘等24种符号,还有文字说明,形成了一套以几何符号为主表示地图内容并附有图例的地图集,初步形成了地图符号系统,使地图绘制趋于标准化,但在24种符号中,未列入长城、山峰、河湖及水面等符号.山脉用写景法表示,河流用双曲线绘制,水面用加绘波纹表示,地名用方、圆、菱形、框形符号定位,并在符号旁加注地名.因此,罗洪先设计的地图符号与现代地图符号有着很大的相通之处.罗氏地图中的符号规范、系统,富符号构造上使用了矩形、圆形、三角形为基本图形,多使用组合的方法设计符号,即使是在现代,这些符号的设计也很有借鉴性[14 ] .图7 -9分别展示了明代地图中居民地、山脉、河流的画法,图10 罗列了《广舆图》中的24种符号. ...
杨子器跋《舆地图》
2
2006
... 明代出现了很多代表性的地图,著名地图史学家王庸先生评价说：“明代舆图多源于元代朱思本地图,罗洪先之《广舆图》为继往开来之中坚,而陈祖绶之《皇明职方地图》可谓‘殿军’.”[12 ] 这一时期的地图采用写景法与形象写景符号表示地图内容,地图中大都附有大量的文字说明.同时,在明朝少数的地图中已有采用符号系统来表示地图内容.在明朝地图中,居民地大都采用规则的矩形象形城墙符号表示其大致地理位置,并且在城墙上绘有城楼,城名标注于矩形符号内;山脉采用绘画写景法表示,为墨色或绿色,并且在山上绘有树木,在雕刻版地图上也用单线形象地绘制出山脉;河流采用双线表示,以双线的粗细表示河流的主支流以及流向关系,在一些大比例尺地图上,还在河流双线内绘制有水波纹;湖泊采用封闭的曲线表示,一般为绿色,在湖泊内绘制有水波纹.《杨子器跋舆地图》作为一幅内容详尽、图例符号表示明确的彩色地图,是中国明代重要的疆域地图之一[13 ] .图中所示地名有南北两京,十三布政使司的各府、州、县、卫、所,以及西南少数民族居住区行政、军政各级地名共1600个[13 ] ,图中系统地使用了20余种符号,表示山脉、水系、海洋、长城、桥梁、陵墓和名胜古迹等.《杨子器跋舆地图》中风景名胜、陵墓、寺院、桥梁等的符号设计十分生动,在现代地图艺术感的增强方面具有重要的借鉴价值.另一代表性作品则是《广舆图》,它继承和发展了朱思本《舆地图》之长,《广舆图》明确标出山、河、路、界、府、州、县、驿、卫、屯、堡、城、隘等24种符号,还有文字说明,形成了一套以几何符号为主表示地图内容并附有图例的地图集,初步形成了地图符号系统,使地图绘制趋于标准化,但在24种符号中,未列入长城、山峰、河湖及水面等符号.山脉用写景法表示,河流用双曲线绘制,水面用加绘波纹表示,地名用方、圆、菱形、框形符号定位,并在符号旁加注地名.因此,罗洪先设计的地图符号与现代地图符号有着很大的相通之处.罗氏地图中的符号规范、系统,富符号构造上使用了矩形、圆形、三角形为基本图形,多使用组合的方法设计符号,即使是在现代,这些符号的设计也很有借鉴性[14 ] .图7 -9分别展示了明代地图中居民地、山脉、河流的画法,图10 罗列了《广舆图》中的24种符号. ...
... [13 ],图中系统地使用了20余种符号,表示山脉、水系、海洋、长城、桥梁、陵墓和名胜古迹等.《杨子器跋舆地图》中风景名胜、陵墓、寺院、桥梁等的符号设计十分生动,在现代地图艺术感的增强方面具有重要的借鉴价值.另一代表性作品则是《广舆图》,它继承和发展了朱思本《舆地图》之长,《广舆图》明确标出山、河、路、界、府、州、县、驿、卫、屯、堡、城、隘等24种符号,还有文字说明,形成了一套以几何符号为主表示地图内容并附有图例的地图集,初步形成了地图符号系统,使地图绘制趋于标准化,但在24种符号中,未列入长城、山峰、河湖及水面等符号.山脉用写景法表示,河流用双曲线绘制,水面用加绘波纹表示,地名用方、圆、菱形、框形符号定位,并在符号旁加注地名.因此,罗洪先设计的地图符号与现代地图符号有着很大的相通之处.罗氏地图中的符号规范、系统,富符号构造上使用了矩形、圆形、三角形为基本图形,多使用组合的方法设计符号,即使是在现代,这些符号的设计也很有借鉴性[14 ] .图7 -9分别展示了明代地图中居民地、山脉、河流的画法,图10 罗列了《广舆图》中的24种符号. ...
论清代彩绘地图的特点和价值
1
2007
... 明代出现了很多代表性的地图,著名地图史学家王庸先生评价说：“明代舆图多源于元代朱思本地图,罗洪先之《广舆图》为继往开来之中坚,而陈祖绶之《皇明职方地图》可谓‘殿军’.”[12 ] 这一时期的地图采用写景法与形象写景符号表示地图内容,地图中大都附有大量的文字说明.同时,在明朝少数的地图中已有采用符号系统来表示地图内容.在明朝地图中,居民地大都采用规则的矩形象形城墙符号表示其大致地理位置,并且在城墙上绘有城楼,城名标注于矩形符号内;山脉采用绘画写景法表示,为墨色或绿色,并且在山上绘有树木,在雕刻版地图上也用单线形象地绘制出山脉;河流采用双线表示,以双线的粗细表示河流的主支流以及流向关系,在一些大比例尺地图上,还在河流双线内绘制有水波纹;湖泊采用封闭的曲线表示,一般为绿色,在湖泊内绘制有水波纹.《杨子器跋舆地图》作为一幅内容详尽、图例符号表示明确的彩色地图,是中国明代重要的疆域地图之一[13 ] .图中所示地名有南北两京,十三布政使司的各府、州、县、卫、所,以及西南少数民族居住区行政、军政各级地名共1600个[13 ] ,图中系统地使用了20余种符号,表示山脉、水系、海洋、长城、桥梁、陵墓和名胜古迹等.《杨子器跋舆地图》中风景名胜、陵墓、寺院、桥梁等的符号设计十分生动,在现代地图艺术感的增强方面具有重要的借鉴价值.另一代表性作品则是《广舆图》,它继承和发展了朱思本《舆地图》之长,《广舆图》明确标出山、河、路、界、府、州、县、驿、卫、屯、堡、城、隘等24种符号,还有文字说明,形成了一套以几何符号为主表示地图内容并附有图例的地图集,初步形成了地图符号系统,使地图绘制趋于标准化,但在24种符号中,未列入长城、山峰、河湖及水面等符号.山脉用写景法表示,河流用双曲线绘制,水面用加绘波纹表示,地名用方、圆、菱形、框形符号定位,并在符号旁加注地名.因此,罗洪先设计的地图符号与现代地图符号有着很大的相通之处.罗氏地图中的符号规范、系统,富符号构造上使用了矩形、圆形、三角形为基本图形,多使用组合的方法设计符号,即使是在现代,这些符号的设计也很有借鉴性[14 ] .图7 -9分别展示了明代地图中居民地、山脉、河流的画法,图10 罗列了《广舆图》中的24种符号. ...
论清代彩绘地图的特点和价值
1
2007
... 明代出现了很多代表性的地图,著名地图史学家王庸先生评价说：“明代舆图多源于元代朱思本地图,罗洪先之《广舆图》为继往开来之中坚,而陈祖绶之《皇明职方地图》可谓‘殿军’.”[12 ] 这一时期的地图采用写景法与形象写景符号表示地图内容,地图中大都附有大量的文字说明.同时,在明朝少数的地图中已有采用符号系统来表示地图内容.在明朝地图中,居民地大都采用规则的矩形象形城墙符号表示其大致地理位置,并且在城墙上绘有城楼,城名标注于矩形符号内;山脉采用绘画写景法表示,为墨色或绿色,并且在山上绘有树木,在雕刻版地图上也用单线形象地绘制出山脉;河流采用双线表示,以双线的粗细表示河流的主支流以及流向关系,在一些大比例尺地图上,还在河流双线内绘制有水波纹;湖泊采用封闭的曲线表示,一般为绿色,在湖泊内绘制有水波纹.《杨子器跋舆地图》作为一幅内容详尽、图例符号表示明确的彩色地图,是中国明代重要的疆域地图之一[13 ] .图中所示地名有南北两京,十三布政使司的各府、州、县、卫、所,以及西南少数民族居住区行政、军政各级地名共1600个[13 ] ,图中系统地使用了20余种符号,表示山脉、水系、海洋、长城、桥梁、陵墓和名胜古迹等.《杨子器跋舆地图》中风景名胜、陵墓、寺院、桥梁等的符号设计十分生动,在现代地图艺术感的增强方面具有重要的借鉴价值.另一代表性作品则是《广舆图》,它继承和发展了朱思本《舆地图》之长,《广舆图》明确标出山、河、路、界、府、州、县、驿、卫、屯、堡、城、隘等24种符号,还有文字说明,形成了一套以几何符号为主表示地图内容并附有图例的地图集,初步形成了地图符号系统,使地图绘制趋于标准化,但在24种符号中,未列入长城、山峰、河湖及水面等符号.山脉用写景法表示,河流用双曲线绘制,水面用加绘波纹表示,地名用方、圆、菱形、框形符号定位,并在符号旁加注地名.因此,罗洪先设计的地图符号与现代地图符号有着很大的相通之处.罗氏地图中的符号规范、系统,富符号构造上使用了矩形、圆形、三角形为基本图形,多使用组合的方法设计符号,即使是在现代,这些符号的设计也很有借鉴性[14 ] .图7 -9分别展示了明代地图中居民地、山脉、河流的画法,图10 罗列了《广舆图》中的24种符号. ...
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2010
... 清朝时期地图内容的表示方法为写景法与符号法并存并用.地图上的居民地有的采用写景法表示,与明朝相比不再是规则的矩形城墙符号,而是出现了不规则的多边形,名称标注于多边形内;地图上的居民地也有采用符号法表示的,地图上不同行政级别的居民地,采用不同的几何符号表示其地理位置,其符号具有一定的等级系统,在符号的相应位置标注地名.山脉也是写景法与符号法并存,采用写景法表示山脉的地图,其山脉绘制用色比明朝更为丰富,在采用符号法表示山脉的地图上,有用三角山形符号法表示山脉的走向及地理位置,也有用毛虫法表示山脉走向及地理位置,在清朝末期出现了用晕滃法表示山脉.清代开创性的《皇舆全览图》,是中国第一部实测地图[15 ] .图中用上细下粗的双线符号表示府、州、县和城镇的位置,用形象符号绘制长城,用点组成线表示省界.其中,分省地图为彩色绘本,地势用青蓝色以传统的写景法绘画;居民地分级表示,府用黄色、直隶州用红色、县用蓝色;水系要素绘以蓝色;其他内容均以黑色描绘图上注记;内地各省注汉文,边疆地区注满文.绘画和装裱极为精细.无论从数学基础、实施测量的规模之大和时间之早,还是从地图内容的详尽程度和彩色绘画水平来看,《皇舆全览图》都是中国和世界地图学史上极为珍贵的地图作品,在之后的200年间所出版的地图多以此图为蓝本[16 ] .图11 、12分别展示了清代城池及山脉的画法. ...
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2010
... 清朝时期地图内容的表示方法为写景法与符号法并存并用.地图上的居民地有的采用写景法表示,与明朝相比不再是规则的矩形城墙符号,而是出现了不规则的多边形,名称标注于多边形内;地图上的居民地也有采用符号法表示的,地图上不同行政级别的居民地,采用不同的几何符号表示其地理位置,其符号具有一定的等级系统,在符号的相应位置标注地名.山脉也是写景法与符号法并存,采用写景法表示山脉的地图,其山脉绘制用色比明朝更为丰富,在采用符号法表示山脉的地图上,有用三角山形符号法表示山脉的走向及地理位置,也有用毛虫法表示山脉走向及地理位置,在清朝末期出现了用晕滃法表示山脉.清代开创性的《皇舆全览图》,是中国第一部实测地图[15 ] .图中用上细下粗的双线符号表示府、州、县和城镇的位置,用形象符号绘制长城,用点组成线表示省界.其中,分省地图为彩色绘本,地势用青蓝色以传统的写景法绘画;居民地分级表示,府用黄色、直隶州用红色、县用蓝色;水系要素绘以蓝色;其他内容均以黑色描绘图上注记;内地各省注汉文,边疆地区注满文.绘画和装裱极为精细.无论从数学基础、实施测量的规模之大和时间之早,还是从地图内容的详尽程度和彩色绘画水平来看,《皇舆全览图》都是中国和世界地图学史上极为珍贵的地图作品,在之后的200年间所出版的地图多以此图为蓝本[16 ] .图11 、12分别展示了清代城池及山脉的画法. ...
中国古地图之最
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2011
... 清朝时期地图内容的表示方法为写景法与符号法并存并用.地图上的居民地有的采用写景法表示,与明朝相比不再是规则的矩形城墙符号,而是出现了不规则的多边形,名称标注于多边形内;地图上的居民地也有采用符号法表示的,地图上不同行政级别的居民地,采用不同的几何符号表示其地理位置,其符号具有一定的等级系统,在符号的相应位置标注地名.山脉也是写景法与符号法并存,采用写景法表示山脉的地图,其山脉绘制用色比明朝更为丰富,在采用符号法表示山脉的地图上,有用三角山形符号法表示山脉的走向及地理位置,也有用毛虫法表示山脉走向及地理位置,在清朝末期出现了用晕滃法表示山脉.清代开创性的《皇舆全览图》,是中国第一部实测地图[15 ] .图中用上细下粗的双线符号表示府、州、县和城镇的位置,用形象符号绘制长城,用点组成线表示省界.其中,分省地图为彩色绘本,地势用青蓝色以传统的写景法绘画;居民地分级表示,府用黄色、直隶州用红色、县用蓝色;水系要素绘以蓝色;其他内容均以黑色描绘图上注记;内地各省注汉文,边疆地区注满文.绘画和装裱极为精细.无论从数学基础、实施测量的规模之大和时间之早,还是从地图内容的详尽程度和彩色绘画水平来看,《皇舆全览图》都是中国和世界地图学史上极为珍贵的地图作品,在之后的200年间所出版的地图多以此图为蓝本[16 ] .图11 、12分别展示了清代城池及山脉的画法. ...
中国古地图之最
1
2011
... 清朝时期地图内容的表示方法为写景法与符号法并存并用.地图上的居民地有的采用写景法表示,与明朝相比不再是规则的矩形城墙符号,而是出现了不规则的多边形,名称标注于多边形内;地图上的居民地也有采用符号法表示的,地图上不同行政级别的居民地,采用不同的几何符号表示其地理位置,其符号具有一定的等级系统,在符号的相应位置标注地名.山脉也是写景法与符号法并存,采用写景法表示山脉的地图,其山脉绘制用色比明朝更为丰富,在采用符号法表示山脉的地图上,有用三角山形符号法表示山脉的走向及地理位置,也有用毛虫法表示山脉走向及地理位置,在清朝末期出现了用晕滃法表示山脉.清代开创性的《皇舆全览图》,是中国第一部实测地图[15 ] .图中用上细下粗的双线符号表示府、州、县和城镇的位置,用形象符号绘制长城,用点组成线表示省界.其中,分省地图为彩色绘本,地势用青蓝色以传统的写景法绘画;居民地分级表示,府用黄色、直隶州用红色、县用蓝色;水系要素绘以蓝色;其他内容均以黑色描绘图上注记;内地各省注汉文,边疆地区注满文.绘画和装裱极为精细.无论从数学基础、实施测量的规模之大和时间之早,还是从地图内容的详尽程度和彩色绘画水平来看,《皇舆全览图》都是中国和世界地图学史上极为珍贵的地图作品,在之后的200年间所出版的地图多以此图为蓝本[16 ] .图11 、12分别展示了清代城池及山脉的画法. ...
几则古代地图之最
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2007
... 清朝地图上的山脉表现为写景法与符号法并存,由于西方技术的传入,对于山体的绘制技术有了较大的发展.采用写景法表示山脉的地图,其山脉绘制用色较明朝相比更为丰富,山脉依其高度不同色彩不同,逐渐出现了分层设色的趋向,在山脉上依然绘制有树木;在采用符号法表示山脉的地图上,有采用三角山形符号法表示山脉的走向及地理位置,这种表示方法在中国全图上有广泛的应用,也有用毛虫法表示山脉走向及地理位置.毛虫法与三角形符号法绘制的山脉如图15 、16所示.随着这一时期西方近代测绘技术、绘图技术及印刷技术的传入,中国地图的测制开始发生了根本性的变化,不仅精度大幅度提高,而且采用了最新的晕滃法表示地形和地势,并且开始使用石板印刷和铜版印刷,以及蝴蝶装的装订形式,就纸张而言还引入了胶版纸和铜版纸,印刷的地图更为精美,也更易于阅读.这些新形式的地图,尤其地图集,大都是民间印书馆所作,如《皇朝直省地舆全图》根据康熙乾隆时期内府舆图摹写,山脉地形采用了近代绘图的晕渲法.类似的还有《皇朝直省图[舆图]》等,已完全具有了现代地图的特色[17 ] .晕渲法色彩分明,适合与其他符号搭配,但由于当时地图的整体层次感并不凸显印刷技术的影响,并没有得到广泛的应用.晕滃法相对于传统的写景法而言,山水神似之风逐渐减弱,地图上不再像从前一样有较浓郁的山水画的风格,而是有着更强的清晰立体感表示,精确性和细节性也比写景法有了较大的提高.如果说写景法有浓郁的中国山水画影子,那么晕滃法受西方素描阴影的影响,艺术性减弱而科学性增强.晕滃法的出现和对写景法的逐步取代,一方面得益于西方测绘技术传入后对山体测量更加具体精确,推进着测绘技术的发展：另一方面,西方钢笔铅笔的传入也对于晕滃法的发展有很大的影响,中国传统的毛笔笔画较粗,相比而言并不适合晕滃法绘制地形.然而,随着雕版印刷术的衰落,晕滃法也逐渐衰落. ...
几则古代地图之最
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2007
... 清朝地图上的山脉表现为写景法与符号法并存,由于西方技术的传入,对于山体的绘制技术有了较大的发展.采用写景法表示山脉的地图,其山脉绘制用色较明朝相比更为丰富,山脉依其高度不同色彩不同,逐渐出现了分层设色的趋向,在山脉上依然绘制有树木;在采用符号法表示山脉的地图上,有采用三角山形符号法表示山脉的走向及地理位置,这种表示方法在中国全图上有广泛的应用,也有用毛虫法表示山脉走向及地理位置.毛虫法与三角形符号法绘制的山脉如图15 、16所示.随着这一时期西方近代测绘技术、绘图技术及印刷技术的传入,中国地图的测制开始发生了根本性的变化,不仅精度大幅度提高,而且采用了最新的晕滃法表示地形和地势,并且开始使用石板印刷和铜版印刷,以及蝴蝶装的装订形式,就纸张而言还引入了胶版纸和铜版纸,印刷的地图更为精美,也更易于阅读.这些新形式的地图,尤其地图集,大都是民间印书馆所作,如《皇朝直省地舆全图》根据康熙乾隆时期内府舆图摹写,山脉地形采用了近代绘图的晕渲法.类似的还有《皇朝直省图[舆图]》等,已完全具有了现代地图的特色[17 ] .晕渲法色彩分明,适合与其他符号搭配,但由于当时地图的整体层次感并不凸显印刷技术的影响,并没有得到广泛的应用.晕滃法相对于传统的写景法而言,山水神似之风逐渐减弱,地图上不再像从前一样有较浓郁的山水画的风格,而是有着更强的清晰立体感表示,精确性和细节性也比写景法有了较大的提高.如果说写景法有浓郁的中国山水画影子,那么晕滃法受西方素描阴影的影响,艺术性减弱而科学性增强.晕滃法的出现和对写景法的逐步取代,一方面得益于西方测绘技术传入后对山体测量更加具体精确,推进着测绘技术的发展：另一方面,西方钢笔铅笔的传入也对于晕滃法的发展有很大的影响,中国传统的毛笔笔画较粗,相比而言并不适合晕滃法绘制地形.然而,随着雕版印刷术的衰落,晕滃法也逐渐衰落. ...
, 马晨燕
